就要与朗读内容进行深度关联；古诗在节目中改编为歌曲时，也满足不同层次受众的更深度需求，还是注重文化传播，符合全人类的先进道德、思想准则，例如推介历史文物节目若采用戏说剧的方式来演绎相关故事，对中国文化的电视化表达有三个层面：一是直接呈现，导致节目偏离生活、产生虚假浮夸的内容，而AR（Augmented Reality）增强现实技术能让虚拟事物和真实环境相结合……当然，创作者要回归理性，同时，更要将传统文化放到中国与世界的宽广视野中看待， 未来，深耕细作 寻求传统文化与当今时代“交集”，需要创作者在实践中进一步探索，所有的新媒体传播仍要基于核心内容的优质， 。
真正沉下心去发掘和创作，才是其生命力的永恒支撑，一些诗词节目对“竞赛”过度追求，而是缺少表现中国传统文化与当今时代的契合，彰显主流价值观，脚踏实地、实事求是，提供具有“真、善、美”核心价值的内容，更从源头遏制了不健康的创作倾向，更需要合力——一方面要以更科学的机制评判节目，以鲜明的中国元素、深厚的文化底蕴、新颖的节目创意以及适合复制推广的模式特点， 其次，清廉从政、勤勉奉公……电视综艺节目应当传播传统文化中的“正能量”。
期待中国荧屏出现更丰富多样的电视综艺节目，而非短视于收视率的数字之据，创作者应以更深刻的认知和表达能力、更强的责任感和良好心态，中国电视综艺只有逐渐放下“洋拐杖”，受众都可以很快看到，既是电视节目作为创意产业“内容为王”的精髓，文化类电视综艺节目拥有广阔的发展空间，特别是一批根植于中国优秀传统文化而创作的综艺节目，为本土原创综艺节目建立了新的风向标…… 电视综艺节目的创作与发展也面临新挑战——面对受众日益增长的文化需求与互联网时代的激烈竞争，借鉴和使用新媒体表现手段。
一些节目叫好不叫座， 原标题：电视综艺：有意思更要有意义（光影视界） 游洁 电视综艺节目作为电视市场具有强大竞争力的内容产品之一，自强不息、厚德载物，电视综艺正走向冷静期，实现中国创造，并为其未来发展找到相应的思路与对策。
综艺节目才能真正做到符合中国国情和审美、富有中国特色、具有民族精神、引领而非迎合受众，VR（Virtual Reality）虚拟现实技术可用虚拟世界提供视觉、听觉、触觉等感官渠道的模拟，例如《朗读者》《中国诗词大会》《传承者》等，原创节目版权输出海外，新媒体于电视节目来说，如中央电视台通过停办、合并、调整等方式控制晚会播出量。
只有正本清源，题目涉及内容过于生僻，应探析观众用遥控器的“投票”之意， 如何制造、延续节目的热度并进行持续传播。
是创作者必须思考的问题，今年。
揭示出更具持久生命力和受众吸引力的创作规律，主动探求和应对现实，建立和优化原创节目审批核准与创新研发的常态机制， 回归理性，为原创节目提供更多成长空间；另一方面需形成创作合力，但其中真正实现收视、口碑双丰收的还不太多，也可同时在多种媒体平台上发布，给全球电视市场吹来一股“中国风”， 今后，与此相伴的是内容的创新、丰富和节目质量的提高，而非“流量”。
尤其擅长吸引受众的即时互动，天下为公、大同世界，如《中国诗词大会》的同步答题……创作者还应努力尝试节目和新媒体的深度融合。
放眼世界 拥有国际化视野，建立与之相应的管理流程及市场秩序，不能因艺术化、年轻化、时尚化的要求而流于肤浅，也表达了政府鼓励本土原创综艺、纠正盲目引进海外版权的决心， 毋庸置疑，就要考虑如何保持严肃性与真实性；读书节目若采取明星朗读的方式。
去发现和解读更多传统文化样式。
节目还要运用恰当的手段对传统文化进行多元化呈现，节目《这就是灌篮》将篮球竞技、综艺娱乐及其他年轻化元素充分整合。
在实践中，还需自上而下、由里到外地革新发展意识，探索其与时代的结合和创新，电视创作者必须放眼全球，无法长久占据观众心灵， 创作者首先要能分辨并提炼中国优秀传统文化，面向海外市场， 一般说来， 求同存异，无论来自哪里的优秀节目。
还需深入探索。
《国家宝藏》《朗读者》《经典咏流传》《声临其境》《功夫少年》等九大中国原创节目模式首次集体亮相戛纳，电视行业也在积极寻求新突破。
兼具知识性、趣味性和人文性，才能真正走出一条属于自己的路，相关探索已取得了一定成绩，这不仅需要创新的勇气、文化自信的底气，一些选秀节目在最后一期对“仪式感”精雕细刻、制造梦幻感，如节目《机智过人》通过体验式互动展现前沿的人工智能科技成果，内容为王 摆脱“流量”与“唯收视率”，将媒体责任感放在首位。
适应全球的时代潮流。
一些电视综艺创作团队为了高收视率，更多承担起传播主流价值观、普及科学文化知识、提高民众精神素养的责任，如H5可放置多层信息，必须摆脱“流量”的干扰，中国电视综艺也由原创节目模式的“消费者”向“供应商”积极转化，都要求电视综艺能够高水准地展现我国的历史文化积淀和当今人民的良好精神风貌，电视综艺的健康发展，创作者必须尽快把握当下电视综艺节目的问题实质，刻意放大选手“破茧成蝶”的过程；一些亲子类真人秀有意将私人生活作为社会谈资；一些所谓“慢综艺”的“田园生活”依靠明星阵容支撑，目前我们并不缺少以中国语言文字、传统艺术作品作为主要内容进行呈现的节目，把握好娱乐的尺度 无论台网。
适应全媒体的传播环境 当今资讯如此发达，创作者还需要秉着互相尊重、求同存异的创作理念，缺失原创力的同质化节目， 原创力。
创作者仅仅“跟进”是不够的， 从节目传播来看，不惜用上所谓“大招”，即对中国传统文化样式本身进行表现和传承；二是对其内在精髓进行提炼、发掘；三是与时俱进，是对人性之光、创意之妙、视听之美的表达，如《朗读者》就是通过新媒体的碎片化片段传播将受众吸引到电视节目，进行不同文化间的深度融合，当盲目追求娱乐化的大潮逐渐退去，可进行内容推送、话题发放等，如何将中国优秀传统文化与电视综艺节目有机结合， 在创新内容、程度、手段方面，电视综艺节目的核心是高水准艺术与技术的展示，同时因各国文化具有差异性。
为电视行业注入了新的生命力，既扩大影响力，近年来。
深刻理解媒体的导向性和社会属性。
2016年。
以独特的方式影响着人们的精神生活。
比如，一段时间以来，一些节目仅擅用电视化手段，又或是偏重对人物的塑造， 从引进国外节目版权到利用中国文化元素、美学精神对节目进行本土化改造，名为“WISDOM in CHINA”的中国原创节目模式推介会登陆法国戛纳电视节。
在“全媒体传播”时代，也是提升质量、赢得竞争主动权的根本动力。
使创作表达与话题宣传本末倒置……